PP CAM 老相機蒐藏

TLRs：真正的「雙眼」相機
TLR (stands for Twin Lens Reflex) ，是除了連動測距式的 RF相機之外另一類令我迷戀不已的一個族群。TLR的正式名稱應為「雙鏡反光式相機」，也有人簡稱為「雙反」相機，擁有上下各一個在外觀上幾乎是一模一樣的鏡頭，上面的鏡頭後面放置一片45度角安裝且面積頗大的反光鏡，是觀景、取景、構圖與對焦用的鏡頭；下面的鏡頭則是真正用來在底片上成像拍照的鏡頭，其後方就是底片了。其構造與設計原理很簡單，不過就是將兩個鏡頭放在同一機身上，一個真的用來拍照，另一個給攝影者用來構圖與對焦。這兩個鏡頭在調焦時一起前後移動，因此上面的鏡頭在對焦屏上準焦時，下面的鏡頭在底片上也就準焦了。在構造原理上其實相當低階笨拙、在製造上也不太經濟(因為一台相機上要同時裝上兩顆鏡頭)，但在美學上，我個人覺得卻散發出一股無可言喻的魔力。

SLRs 我的單眼相機：

SLR的正式名稱應該是「單眼反光式相機」，而「單眼相機」是我們最常用的名稱，也有人簡稱之為「單反」。在影像創作上 SLR仍然是最受歡迎也最實用的一類相機。我的單眼相機並不多，也不知道何原因，在蒐藏上我並不特別被單眼相機所吸引，可能是因為單眼相機的鏡頭才是主角，各相機在功能與性能上雖有優劣與差異，但差異的範圍不大，而外觀造型也都很類似。各家廠牌在各等級不同的機身上幾乎都可找到類似的功能。在高度電子化之前的機械式單眼相機，其高檔貨好像也只在快門速度、耐用、耐操與用料上可以有所區隔，功能上較無太大的特出性。再加上各家鏡頭只要有心，也都有可能找得到轉接環彼此相互轉接，因此若蒐藏單眼相機，很大的一部份就會是以鏡頭為主了。不同於連動測距式的 RF相機，雖有可換鏡頭的機型，但大部份都是固定鏡頭、一機一鏡，這時每台機子的特色就很顯著了，而外型的差異與特色也較有變化，這可能是在蒐藏上(非使用上)我較偏好RF相機的原因了。

世上的第一款 35mm 單眼相機：
這台是 Kine Exakta 單眼相機，是世上第一台量產的 35mm單眼相機。我的這台根據機身序號推估，應是產於 1937年，二次大戰前的德國。

RFs：我的連動測距相機 ：
Rangefinder 簡稱 RF，是指觀景窗內有一個視覺機構能與鏡頭調焦的動作連動，讓攝影者能在觀景窗內就完成準確對焦的動作。RF相機也有人稱之為「旁軸相機」，但我個人認為「旁軸」相機也有目測估距對焦或免對焦的型式，因此 RF相機只能說是屬於旁軸相機的一類，而不能將「RF相機」統稱為「旁軸相機」。當然啦！玩老相機也無須這麼嚴肅地在名稱上吹毛求疵，只不過當我們在購買老相機之前，若賣家說是「旁軸相機」時，如果您很在意有無連動測距的功能，那就得事先先問清楚，否則彼此會產生誤會。但若賣家稱它的相機是 RF相機，那就準確描述了相機的類型與功能，毫無困擾可言了。
連動測距式相機是我的最初、也就是我最早接觸到的相機，更是伴隨我們家人一起成長的相機。我老爸當年的 Canon QL17初代機替我們家人拍下了無數值得留念的生活照片。

FUJI AUTO-8 DATE (1985) ：'80年代的傻瓜相機之五
 FUJI  AUTO-8 DATE 也是一款能見度不高的 '80年代 AF自動相機 (俗稱傻瓜相機)。這台相機的影像品質普通，自動對焦還算準確，但若在陰天或室內近距離對焦時，其準確度就降為約 60%的成功率；不過，它的測光倒是很準。整體而言，在我的 所有 '70末到 '80初的傻瓜相機當中，這台 FUJI  AUTO-8 算是最小巧的了！(有興趣的影友請參閱：Nikon L35AF、Minolta Hi-Matic AF2、Canon AF35M、Ricoh TF-900 ZOOM )，不過有些人可能會說 Olympus u-II更小，但它已是 '90年代末的產品，在外觀美學與相機科技上都遠不同於 '70、'80年代的相機設計，因此不列入比較。關於Olympus u-II 請參閱：Olympus μ[mju:]-II 。
許久都沒再拍傻瓜相機了，前幾天無意之間在防潮箱中挖出當初以新台幣 100元「交個朋友」的價格購入的這台傻瓜相機。因為不知功能是否正常，所以被冷落在防潮箱中被遺忘了許久，原本想先請相機師傅檢查一下看看有無問題(反正檢查也不收費)。但仔細想想，就算有問題我應該也不會再花錢修它了，所以就先拍它一捲底片看看。底片沖洗出來之後雖然沒有戲劇性的結果，影像品質並沒有令人有如獲至寶的感受，但卻發現它是一台功能正常可以正常拍照的「小傻瓜」，這也算是另一種驚喜吧：100元一台的「古董」相機。
這台相機可以說是再平凡不過了。沒有街談巷議，也沒有什麼傳奇加身，更不像一些日本相機在人們的口中卻有如德國銘機的化身。但平凡不代表一無是處，它在功能與性能上雖不是很出眾，卻也算是沒什麼可以令人詬病的缺點；操作順暢、手感極佳，以 '80年代初的外型現身，卻有著更小巧的身影。這台相機是 '80年代中期的產品，許多 '80年代初自動對焦傻瓜相機的缺點在這台相機上幾乎都已改正過了，不過卻也沒有什麼創新之處，可說是一台中庸保守的 AF自動相機。

Olympus-S (CdS), 1963
這款 Olympus-S (CdS)是 Olympus公司在大約 1963~1965年間所生產的一款搭載了 CdS測光錶的 RF相機。它的前身是同型號的另一款名為 Olympus-S Electro Set 的姐妹機，生產於 1962~1963年間，搭載了使用selenium測光元件的光電測光錶(不須使用電池)。Olympus-S (CdS) 的能見度超低，算是一款超冷門的 RF老機。冷門歸冷門，它的影像質素可一點都不冷！
這款 RF相機的特色是將觀景窗、連動測距窗與測光頭在造型上整合在一起，並加上類似「屋簷」的遮光簷。它的 CdS測光元件有點大，因此沒能放在鏡頭上，而將之置於機身上方。
位於機身上的測光頭：
畫面中機身左上方看似「小鏡頭」的元件就是測光錶用的測光頭。
「小鏡頭」特寫：
這個看似小鏡頭的元件其實是測光錶的測光頭。(與鏡頭完全無關)
另外，這個測光頭在前面還安置了一片集光用的凸透鏡片，讓它看似一個小鏡頭。往裡面看還可以看見內部的測光電路，面積還蠻大的，所以這個測光機構應該是使用較老式的測光元件。
測光頭不在鏡頭上有一個缺點，就是當我們在鏡頭前裝上特殊濾鏡時，有些帶有顏色的濾鏡或是偏光鏡...等的濾鏡，會減少透過的光線量，因此要作曝光的補償修正。但如果測光頭是安裝在鏡頭上，則所測得的光量與實際進入鏡頭的光量就會是一樣的，因此不必另外做曝光補償修正，等於是自動被修正過了。在 '60年代中期以後，由於測光元件可以更敏感與更小型化，因此 RF相機的測光頭就都是安裝在鏡頭的前方並濾鏡螺紋之內了。

Olympus 35RC (1970)
這是 Olympus在 '70年代所出產的一款能夠全手動操控的機械式迷你 RF隨身機。以迷你的外型而言，除了擁有當年最基本的 1:2.8大光圈鏡頭與全手動的齊備功能之外，若再與當年其它廠牌的迷你機相較，這款 35RC 算是當時體積最小的機種了(雖然之前介紹過的 Ricoh 500ME 在重量上比較輕一點，但體積卻較大一些)。
也許有人會說 Rollei 35s更小，但 Rollei 35s 是目測估距對焦，沒有聯動測距的疊影對焦機構，如果要對焦準確，還得再加裝額外的測距配件，因此在功能上不能相提並論。(當然啦，也有人會說 Rollei 35s搭載的是蔡司鏡頭，也是其它廠家鏡頭所不能相提並論的，但如果要這樣比下去，似乎也沒什麼意義就是了)
即使以現在數位市場的眼光來看，發展出 4/3系統的Olympus這家公司，好像一貫的設計理念就是在追逐小巧的外觀。在傳統單眼相機的市場中，Olympus的 OM系列也是以所謂的 “下沉式” 五菱鏡著稱，讓 Olympus的 OM系列單眼相機在外觀上能較其它廠牌的單眼相機要來得小巧且迷你許多。
另外，早在 1963年 Olympus就開發出了史上第一台的「半格機」(請參閱：冼鏡光的肥皂箱)，也是以小巧著稱。因此雖然在現在的數位市場中 Olympus的4/3系統讓有些人覺得很不以為然，但其實也不必太過於執著，因為這或許正是 Olympus這家公司在市場上的差異化策略，他們一直在追求的產品目標就是「小巧」這個理念。
Olympus OM-10：
上圖是 Olympus OM-10 的單眼相機，如果與後方的 Nikon FM2 肩並肩放在一起時，OM-10明顯較 FM2在五菱鏡的高度上要矮上一截，同時也讓這台 OM-10的整體外型較一般的它廠單眼相機迷你許多。(關於我的單眼相機，以後再擇期作介紹)

Ricoh 500ME (1970)  小巧又有重複曝光功能的 RF隨身機
 
Ricoh 500ME 是一款較不那麼有名氣的相機，在 '60年代末至 '70年代的這個時期，Ricoh 這家公司出產了許多不同型號的 RF迷你隨身機，而最為人所熟知的應該就是下面圖中的這台 Ricoh 500G 了。
Ricoh 500G：
 
這是最為人知的姐姐機：Ricoh 500G。有著很獨特的外型。
(下次再與各位分享我的這台 Ricoh 500G)
Ricoh 500ME：
這款 500ME 應該是略早於 500G 的產品，其最大的特色是設計了機械式的重複曝光功能，讓這款迷你隨身機也能有較具創意的創作空間。在 '70 年代各家廠牌的迷你 RF 相機當中，就屬理光(Ricoh)的相機最會作怪了，不但搭載了其它廠家所不常有的重複曝光功能，在 '80年代所出產的自動傻光相機上還有翻拍電視節目畫面的「TV」功能模式(請參考：http://perry48603.pixnet.net/blog/post/24031552 )，先不論這些創意功能的實用性高不高，它們還真的很令人耳目一新。
現在讓我們來看這台 Ricoh 500ME 各個角度的模樣：
45度角：
小巧的模樣頗令人喜愛。機身大部份是金屬材質，但在 '70年代就可以在相機的部份零件上見到塑膠材質了，而這款相機的機身上就可以見到塑膠的部份。
機背：
 
機背除了觀景窗之外，沒有其它的功能。機背的外觀設計也簡潔大方。
相機底板：
 
底板有一個特別之處在於上圖左側的捲片器傳動接孔，也就是說這款相機可以連接電動捲片器，這樣就可以有連拍的功能了。這種用來連拍的捲片器在單眼相機上很常見，但在小型的 RF相機上卻是很少見的。可見當初在開發時，這款相機就定位在較高階的玩家市場。
 
機頂：
 
機頂的造型頗特別，雖然用了一大片的塑膠材質，但在美感上表現得還不錯，令人激賞。
上方斜角 45度：
 
這是一台在外觀造型上頗亮眼的機種。在 '70年代初，這樣的造型一定很與眾不同，也一定吸引了不少影友的目光，是一台頗能吸睛的 RF迷你隨身機。
再一張 45度角：
濾鏡口徑：
    
使用 46mm 口徑的濾鏡，現在也還算容易買到。
鏡頭規格：
鏡頭規格是 40mm，接近廣角端的焦長、最大光圈為 f/2.8。
鏡頭型式：
  
鏡頭型式是 COLOR RIKENON 的鏡頭。
 
搭載 UV濾鏡的模樣，這台相機還附有原廠鏡頭蓋。
《 功能介紹 》
重複曝光摯：
 
有「ME」字樣的開關就是重複曝光摯。位於相機正面的鏡頭下方側邊，其上的紅色按鈕是安全開關，要按下紅色按鈕之後此重複曝光摯才能往右側推以發揮重複曝光的功能。這個功能每次使用之後會自動歸位。也就是說會自動回複到無自動曝光的常態下。重複曝光須每次使用、每次設定。在我們將這個重曝摯往右推並固定之後，我們仍需撥轉過片桿一次將快門上弦，但這時的底片會空轉不會前進一格，因此可以在同一格底片上做重複曝光的動作。( 註：ME 是 multiple exposure 的縮寫 )
鏡頭環上的功能：
鏡頭環上一樣搭載了三項基本的功能，由上而下分別是：調焦環、快門環 與 光圈環(下方有撥桿)。
這種迷你型的小 RF相機因體積小，因此普遍的缺點就是操作上較不那麼的順手，手掌大一點的人在操作上可能會較不方便，但小巧的機身在攜帶與街拍速寫方面，卻又是一項利基。
這款迷你 RF隨身機也一樣沒有光圈之景深參考尺標。
直擊搶拍的設定：
  
在鏡筒的操控環上，每一圈都有一個綠色的數字選項，三組綠色數字對齊時，是一般來說最「安全」的設定。也就是說當我們要快速搶拍時，設定在這個「三綠一線」的位置時，可以不用去對焦或做曝光設定。
它的原理是將相機設定在一般最常使用的拍攝環境下來拍照：3米是一般鏡頭焦距範圍能涵蓋主要景物的安全距離，同時也是一般我們在抓景時主題大小適中的距離、1/125秒的快門速度也是確保不會產生手震或被拍主體晃動的基本快門速度、另外 A 是自動光圈設定，在這樣的一個設定組合之下，幾乎任何街拍或快拍都可以拍出滿意的照片。因此若須要盲拍或不對焦速寫時，做這樣的設定就對了。
 
機頂部份：
機頂部份其主要的操控介面與一般的手動機械相機一樣，但多了電池檢測按鈕 (B.C.) 與 快門開關(可以鎖住快門鈕讓快門按不下去)、以及較不同的是：除了有底片安全上片指示之外，還多了一項快門上弦指示。
有無裝填底片的指示窗：
 
這個位於回片桿(倒捲底片桿)旁邊的視窗是安全上片指示，如果有裝底片而且底片有裝填正確、可以正常拍照的情況下，這個視窗會顯示紅色。
快門上弦指示視窗：
 
 
若快門已上弦時，則顯示紅色表示可立即拍照；反之則要撥過片桿之後，才能拍照。(這是為了重複曝光所增添的指示功能)
RF 連動測距視窗：
 
整個包括 連動測距對焦框的視窗與觀景窗(取景窗)都是玻璃材質，質感頗優。
觀景窗內的資訊：
 
觀景窗內有視差校正標示與光圈值、以及左下角的手動、自動模式提示。圖中有出現一個「M」的字母表示現在相機是設定在全手動的模式。
疊影對焦調校小技巧：
圖中圈起來處有一片塑膠小蓋片...，現在是半撬開的模樣。
如果發現相機的水平疊影在無限遠處不能準確疊合，可以將相機背蓋打開，找到圖中的部位，撬開上一張圖中的小塑膠蓋片，用細的「一字起子」調整裡面的小螺絲即可輕易調校水平疊影。這樣就可以可以自己DIY調校水平疊影的重合了；但如果是垂直疊影跑掉了就比較麻煩了，要打開機頂蓋找出垂直疊影的調整螺絲才可以，或是花錢請老師傅調整。
許多 '60 ~ '70年代的 RF相機都有這個機構，例如上一篇所介紹過的 Minolta Hi-Matic 7sII 也有，就在約略相近的位置上，先用螺絲起子轉下第一眼所看到的那顆螺絲，再將一字形的小號螺絲起子伸入洞口去調整位於裡面的那顆螺絲即可。
因此購買那個年代的老相機時，若發現水平疊影跑掉了還沒關係，通常都有這種自行校正的小螺絲。但若是垂直疊影跑掉的情況就較費事了。
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技術規格：
鏡頭：COLOR RIKENON 40mm f/2.8 (鏡頭結構：4片3群)
濾鏡口徑：46mm 螺牙式
快門：機械式鏡間快門、1/8sec - 1/500sec 加上 B 快門 ，
         有機械式自拍快門機構。
光圈：f/2.8 - f/16 分段式光圈、光圈葉片：4片
對焦方式：連動測距式 中央疊影對焦
對焦範圍：3 feet (約 0.9m) - ∞ (無限遠)
對焦環：由 0.9m 開始，左轉(逆時針) 至 最遠合焦距離之 ∞ 無限遠 
測光系統：CdS 測光元件，測光系統能與光圈連動 達成快門先決的半自動功能。
底片感光度：ASA 25 - ASA 800
電池型號：EPX675、1.3v 水銀電池 (已停產，可用 LR44代替使用)，全機械相機
底片規格：35mm 135 底片
閃燈機構：機頂熱靴座、無PC閃燈同步插孔、只有 電子閃燈 X (無燈泡型閃燈同步機構)
             「X」電子閃燈 全速同步
大小尺寸：110mm x 72mm x 33mm (55mm 含鏡頭) / 重量：375g
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作  例：
 
01.
  
這是台北市的博愛路，也就是有超過 50年歷史的「相機街」。直到今天，我們仍然可以在此找到最便宜、最好的相機，當然也可以找到最好的老相機維修師傅。
02.
 
這是在國立臺灣博物館前面對著館前路拍的 街景。
03.
 
開車等紅燈時隨拍。
04.
開車等紅燈時隨拍。
05.
國立臺灣博物館前的台階。
06.
 
這是公園內的古代“日晷”。
07.
 
08.
喜歡拍頭上的街燈與路燈！
09. 
 
喜歡被吹得亂七八糟的雲。但這次拍的雲有些過曝了，雲中的細節不見了許多。
10.
 
老牌公園號的酸梅湯與冰淇零淋。這應該算是古跡等級的建築了吧！
11.
 
11.
 
12.
13.
14.
這不是原鏡頭 40mm 焦長的視角，這張照片我有做過裁切，原因是要裁切掉一些屋內不希望公開的景物。
15. 
雖然老鏡一般來說抗耀光或眩光的能力較差，但這樣的表現也還算不錯啦！
《 結  語 》
 
整體而言，這是一台小巧且功能齊備的 RF隨身機，機身纖小、快門與過片也都安靜，尤其適合街拍速寫。鏡頭的表現雖不是頂尖的好，但所拍出來的影像已是可以接受的好了。作為蒐藏或實拍兩相宜，再加上知名度並不高，因此二手市場的價格也算合理。雖然它的重複曝光功能不是一種常會用到的功能，但在 RF 相機上確實也是一項不容易找得到的創意功能，若影友有緣遇到一台品相與功能都不錯的 RICOH 500ME，只要價格沒有哄抬，那麼它確實是一款值得考慮蒐藏的老機！
《 The End 》

Minolta Hi-Matic 7sII (1977) 輕巧且功能齊全的 RF 末代皇帝
這款相機其實不但產量較少，好像知道的人也不是太多。有玩老相機的人應該也都是在玩了一陣子之後才聽聞有這號角色，等想買它時才驚覺它不是那麼容易找到，以這個等級的相機來說，它的價格好像也有那麼一點高。

這款 Minolta Hi-Matic 7sII 是在 1977年上市的，其品質與表現並不差，造成它知名度不高的主要原因其實是因為在那個年頭，已經是自動對焦相機即將量產的時候到了。在自動對焦 AF 機大舉進攻一般家用相機的市場時，Minolta 也轉而將大部份精力放在自動對焦的機種上了，最有名的應該就是在 2年後的 1979年所出產的 Minolta Hi-Matic AF 了。傳統的 RF 相機在 AF 機的攻勢之下，明顯地就由 '80年代開始就逐漸退出主流市場了，至少在日製相機的市場上是如此。
Minolta Hi-Matic 7sII：
基本上 minolta HI-MATIC 7sII 的前身一般認為是在早它11年前 (1966年)問世的 minolta HI-MATIC 7s ( 請參考：http://www.mattdentonphoto.com/cameras/minolta_himatic_7s.html )
minolta HI-MATIC 7s 在市場上一推出即廣受好評，而 minolta HI-MATIC 7sII 在大部份的規格上似乎與其前身 minolta HI-MATIC 7s 並不一致，最大的不同就是在體積上的縮小，另外也省略了一些小功能。當然在外觀造型上也有很大的不同，整體而言這台 minolta HI-MATIC 7sII 較 minolta HI-MATIC 7s 精緻許多。當然，所搭載的 Rokkor 40mm f/1.7的鏡頭也與 minolta HI-MATIC 7s 所搭載的 Rokkor 45mm f/1.8 不同，據說不只在規格上不同，連生產鏡頭的技術也是以改良之後的不同鏡頭技術所生產的新鏡頭。在較舊的 Hi-Matic 7s ─  Hi-Matic 11 機身上所搭載的鏡頭其結構都是 6片 5群，而這款 minolta HI-MATIC 7sII 的鏡頭卻一下子改成了 6片4群 的鏡頭結構。 
Rokkor 40mm  f/1.7 的鏡頭：
所搭載的是以較新的鏡頭技術所生產的 Rokkor 40mm f/1.7 鏡頭，與之前各期的 Hi-Matic 7 ─ Hi-Matic 11 系列產品的各個鏡頭相比較，確實在鍍膜的色澤與影像的表現上都不太一樣，也有多那麼一點德國鏡頭在色彩表現上的味道，至於是否真的與德國徠卡鏡頭一樣，那就見仁見智了。
公認「小而美」的日本銘機：
Minolta Hi-Matic 7sII 是公認小而美的 RF 銘機，傳說它有與徠卡相機“一樣”的鏡頭，因為當時這台 Hi-Matic 7sII 是 Minolta 與德國徠卡合作生產了一款 LEITZ minolta CL 之後，突然就有了這款 Hi-Matic 系列 中的新品，因此許多人懷疑 7sII 是因為 Minolta 穫得了來自德國徠卡的某些新的鏡頭技術之後所生產的機型。 ( 關於日本minolta 與 德國Leica 的合作關係，請見參閱：《CLE - MINOLTA相機史上的一顆鑽石》這篇文章 )
基本上 Minolta Hi-Matic 7sII 與另一款 Hi-Matic 系列產品中的 Minolta Hi-Matic 7s 在功能規格上幾乎是兩款不同的相機，但不知為何會使用 Hi-Matic 7sII 的型號讓它看起來好像是 Hi-Matic 7s 的第二代機。另外，Hi-Matic 7sII 的鏡頭也是使用了新的鏡頭技術、並將 Hi-Matic 7s 的體積縮小改為迷你隨身機版。因此有人就說是因為有了能生產與徠卡一樣品質的鏡頭之後，才將原本極受歡迎的 Hi-Matic 7s 作個小改版，因而有了這款縮小版的 Hi-Matic 7sII。
其實許多老徠卡的玩家不見得認同這個傳說，但對於我們這些玩不起徠卡相機的人來說，也就只好玩這類有傳奇在身的機種過過乾癮了。這台 Minolta Hi-Matic 7sII 是幾年前在美國的舊相機店買的二手相機，花了我 $158美元， 7sII 的行情不論在國內外都有點兒“小高”。整體而言是品相很優的美品，不須整理，直接可拍照。但這種價格據我所知在國內是很難買得到的，這裡只是分享出來給各位參考而已，希望不會壞了國內二手老相機市場的行情。
其實，這款相機我個人覺得在價格上稍高的原因是因為它的生產年限短、產量較少，再加上它在外型上小巧精緻的造型頗令人喜愛，因此就有了較高的行情，並不是真的因為它的鏡頭質素與德國徠卡的品質相當。我在此偷偷告訴各位，若與我手邊的另一台 Minolta Hi-Matic 11 比較，雖然台 Hi-Matic 7sII 在影像銳利度上勝出，但我反而較喜歡那台 Hi-Matic 11 的影像表現。而那台 Minolta Hi-Matic 11 卻只花了我美金 $36元。
RICOH 500 ME 與 Minolta Hi-Matic 7s II：
與一樣是以小巧聞名的 RICOH 500 ME 相較，Minolta Hi-Matic 7sII 只略為大一些些而已。
我們現在先來看看這台 Minolta Hi-Matic 7sII 在各個面向上的外型。
正面的「證件照」：
 
側面 45度：
背面照：
 
底  蓋：
由照片的左邊開始，相機底蓋上就只有倒片鈕、腳架螺絲孔與電池蓋。(使用已停產之 1.3v 的 EPX675 型 水銀電池)
機頂部左側 45度角：
機頂部上方 45度 視角：
簡潔的機頂部位 (日本人稱之為相機的軍艦部)，由左而右分別是：可收折式的回片(倒片)旋桿、閃燈熱靴、快門、過片桿與底片計數窗。
機頂部右上方視角：
機頂部正上方視角：
由這個正上方的視角來看相機，我們可以看到位於鏡筒上的三種基本操控功能。
鏡頭環上的三種基本操控功能：
由上而下鏡筒上有三個可轉動的環，其功能分別是：快門、對焦環與光圈環。
快門共有 7個檔次，快門是分段式的設定，並且不可設定在檔次之間。由最慢的 1/8 sec. 至最快的 1/500 sec. 再加上 B快門。這台相機的 B快門也是有機關的，要先按下照片中標示著 B字母左下方的那個扁平的金屬摯，並同時轉動快門環至 B檔次，如此才能將快門環設定在 B快門上，否則快門環上的 B檔次是卡住過不去的。
合焦範圍可由最近的 0.9m - ∞ (無限遠)。
光圈範圍如圖，可由最大光圈 f/1.7 - 最小光圈 f/16。分段式調控，光圈無半格或中間值。AUTO 的檔次是快門先決的自動曝光模式，可以只調整快門速度，相機會自動搭配正確的光圈值。在自動模式下，光圈就是無段設定了，有許多的中間值光圈可用。
這台相機在光圈機構的設計上，我有些個人看法在此說明一下：由光圈檔次可以看出，這款 minolta HI-MATIC 7sII 在開發之初應該是以業餘消費族群為主要的目標客群。因為 大光圈 f/2.8 與 f/1.7 之間應該還有一個 f/2 的檔次才對，但它卻省略了 f/2 的檔次而直接由 f/2.8 跳至 f/1.7。因此由 f/2.8 降至 f1.7 的光圈時，其實是多了近 EV1.6 級的曝光量，但快門卻無這樣的中間值可以設定，何以如此呢？以我所拍的照片觀察，其實這台相機的鏡頭在大光圈下的影像品質並不很優。當然啦，與其它廠牌的相機比，大光圈的表現或許還是很好，但以這顆鏡頭本身的表現自己做比較時，可以看出在 f/2.8 時畫面邊緣與四角的銳利度明顯較其它光圈差。而當光圈開到 f/1.7 時，我個人覺得是有辱 Minolta ROKKOR 鏡頭的名聲。但這並不是這台相機的缺失，在當時許多相機標榜著低於 f/2 以下的大光圈，但也都是在 f/2.8 以上才有正常的影像表現。在當時許多相機是為了要有「大光圈」而設大光圈檔次的，而實用價值其實都不高。因此我猜測這台 minolta HI-MATIC 7sII 的這顆鏡頭應該是在 f/2.8 以上才有正常的表現，因此在開發之初就乾脆捨棄 f/2 的這個檔次，因為它與 f/1.7 一樣不會有用家喜歡用它，因此就直接捨棄、還可以結省開發與製造的成本 給它來個 cost-down。
嚴格來說，這顆鏡頭的銳利度是在水準之上的沒錯，但也就是因為它的表現太優，因此相較之下我個人甚至連 f/2.8 也不喜歡用它，我只喜歡 f/4 以上的影像表現。
兩套撥桿設計：
小巧的 RF 相機鏡頭上的調校環也都很細、窄、小，這台相機將快門環做得寬寬的，另外兩個對焦與光圈環就窄小了，因此這台 minolta HI-MATIC 7sII 就有像這樣的双撥桿設計，方便操作。
自拍摯：
照片中鏡頭右側的曲桿形機構就是自拍摯。使用自拍功能時，快門延遲約 10秒。
底片感光度設定：
底片感光度的設定是在鏡頭下方。移動金屬撥桿對準所要的底片感光度數值即可。當年還沒有 ISO值，只有美規的 ASA值，相當於現在的 ISO值；另外還有標示出德規的底片感光度：DIN 值。
罕見的双套距離尺標：
在這台相機的對焦環上，罕見地在鏡筒的左、右側分別以公制與英制標出合焦距離。但也罕見地，卻拿掉了一般常見的景深尺標，由此一舉動又可看出這台 minolta HI-MATIC 7sII 在設計之初應該不是以專業人士為主要客群、而是以業餘用家為主來設計的產品。
可收式回片(倒片)旋桿：
全開可回片(倒片)：
底片拍完時，先按壓一下前面提過的位於相機底蓋的回片鈕之後，將此回片桿完全開啟即可以回捲底片至片筒內。
半開時可拉開相機背蓋：
半開啟時有像易開罐飲料罐一樣的「拉環」作用，方便拉起底片軸並同時彈開相機背蓋。
底片軸拉起、相機背蓋開啟：
水平疊影的微調機關：( 11月8日補充說明 )
(提醒：為免日後有法律上的困擾，特此說明：以下是個人的經驗分享，若影友使用此方法做調整，請預先自行評估可能造成的損壞與風險；請瞭解任何機械或光學上的調整，在此類 30年以上的老相機上，均有造成損壞的可能！)
打開機背蓋，看到這個螺絲時應該感到很高興才對，因為這台 minolta HI-MATIC 7sII 有自行調校水平疊影的機關，就在這個螺絲內。卸下這個螺絲之後可以看見其內有另一顆較小的螺絲，找一支較細的「一字起子」轉動其內的那個小螺絲就可以調整觀景窗內疊影的水平位置，因此若這台 minolta HI-MATIC 7sII 的水平疊影在無限遠處無法準確疊合，則可以在此自行調校，非常方便的貼心設計。因為疊影對焦的疊影機構因機械磨擦的關係，在一段很長時間的使用之後其水平疊影的疊合度都會跑掉 (不用耽心，約要 10年以上的使用時間)，因此久久會須要調校疊影疊合一次，有了這個機關就非常方便了。至於垂直疊影的疊合一般來說是不會因使用的時間而跑掉，除非有較大的碰撞或不當使用，因此不用擔心垂直疊影的部份。但若您的相機的垂直疊影也跑掉的話，就要請師傅拆開機頂蓋做調整了。
 '60 ~ '70年代的 RF相機有些會有這種自行調校水平疊影的設計，有些則無；因此我們可以觀察相機機背的裡外此位置的附近有無可疑的螺絲，若有則轉開卸下看看，如果發現其內另有一顆較小的螺絲，那麼 Bingo，若有水平疊影無法準確疊合的情況就較容易處理了。
底片計數器顯示窗：
這台 minolta HI-MATIC 7sII 是計算已拍的底片格數，圖中顯示已拍了6張底片。
配  件：
我的這台 minolta HI-MATIC 7sII 算是品相很優的二手相機了。不但功能正常，還附了以下的配件...
1. 皮套與頸帶：
2. 原廠鏡頭蓋：
蓋上原廠鏡頭蓋前、後的模樣：
3. 自己買的保護濾鏡：
使用 49mm 口徑的螺牙，鏡頭濾鏡即使是現在也很容易購買到合用的各式濾鏡。
整組放在一起：
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技術規格：
鏡頭：MINOLTA ROKKOR 40mm f/1.7 (6片4群 雙高斯結構)
濾鏡口徑：49mm 螺牙式
快門：Copal 鏡間快門、機械式快門、1/8sec - 1/500sec 加上有安全鎖的 B 快門 ，
         有機械式自拍快門機構。
光圈：f/1.7 - f/16 分段式光圈、光圈葉片：5片
對焦方式：連動測距式 中央疊影對焦
對焦範圍：3 feet (約 0.9m) - ∞ (無限遠)
對焦環：由 無限遠 ∞ 開始，右轉(順時針) 至 最近合焦距離之 1 feet
測光系統：CdS 測光元件，測光系統能與光圈連動 達成快門先決的半自動功能。
底片感光度：ASA 25 - ASA 800
電池型號：EPX675、1.3v 水銀電池 (已停產，可用 LR44代替使用)，全機械相機
底片規格：35mm 135 底片
閃燈機構：機頂熱靴閃燈座、無PC閃燈同步插孔、有燈泡型 M 與 電子閃燈 X 切換摯
             「X」電子閃燈 全速同步、「M」燈炮型閃燈 1/30 sec. 或以下 - 快門同步
大小尺寸：115mm x 72mm x 33mm (59mm 含鏡頭) / 重量：460g
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◎保存原則：光圈開至 f/8、焦距定在∞無限遠處。快門須擊發，電池須取出、測光頭以鏡頭蓋遮住！
接著，讓我們來看看用這台相機所拍的作品範例！
例  作：
01.
如畫般的感覺...
02.
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04.
05.
06.
由這張照片看來，鏡頭的銳利度很讚！
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08.
09. 夜  景：
f/4、1sec.   可以輕易拍得漂亮的星芒。
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18.
19.
雖然沒有使用鏡頭遮光罩以至於產生了耀光的情況，但卻別有另一番風味！
20.
21.
22.
23.
這張照片是在新竹某間大學校園內所拍的照片，讓我想起了以前唸書時的時光！
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黃昏的光線 鏡頭表現很優！
25.
我的小 baby，11個月又一週的年齡！
26.
這張照片是用 f/2.8 的光圈，1/8 sec. 的快門將相機架在三腳架上拍的，可以由貓的眼睛與口鼻處看出鏡頭的銳利度還不錯！
27.
f/2.8、1/60 sec. 原本想拍鏡中的影像，但沒拍成功；背景樹葉的間隙中可到到五角形的光斑。
28.

f/4、1/60 sec.
29.
f/2.8、1/60 sec.
30.
f/2.8、1/60 sec.
31.
f/2.8、1/30 sec.
32.
33.
34.
f/4、1/60 sec.
35.
f/8、1/125 sec.
 
結  語：
這是一台令人愛不釋手的相機。但因為它在二手市場上的價格偏高 (以同等級的相機而言)，再加上它那 徠卡鏡頭技術的誘人傳奇，我想每一位入手這台相 minolta HI-MATIC 7sII 的人都會對它有過度的期待。也許是期待太高了，在剛拍完第一捲底片看到它的表現後，心情總是起起伏伏，一會兒興奮、一會兒又有懷疑與失落；不是影像不好，而是影像質素並不平均。在某些場合下它所拍出來的照片遠低於我的期望，但等拍到第五捲底片時，這種愛恨交織的情緒就豁然開朗了起來，因為開始熟悉了它的特性，也開始接受了它的限制。不會一味地要求它真的是德國徠卡相機的分身。
這台 minolta HI-MATIC 7sII 有一些小缺點令人費解，例如：觀景窗內的光學做工好像很不優，因為有頗明顯的變形情況，而疊影對焦框也出奇的小，看起來不像是一家相機大廠的產品。另外 Minolta Hi-Matic 系列特有的裝片安全提示功能也被取消了、鏡頭上的景深尺也沒了、慢速快門也只到 1/8 sec. 更慢的快門也被取消了、Hi-Matic 系列都有的電力檢測功能也取消了、自動閃燈 GN值設定也沒了、f/1.7 與 f/2.8 之間的 f/2 光圈也被省略了...，繁此種種，都在在顯示它的末代皇帝的地位 (它可能是在 RF 與 AF 產品中間一個尷尬的產品)，或讓它看起來像是只為業餘用家所開發的產品一般。
不過話再說回來，它在整體的造工與外型的設計上卻又確實令人喜愛。鏡頭的影像表現如果不拿它作為徠卡鏡頭的分身的話，影像質素也確實在水準之上。因此，雖然我覺得 Hi-Matic 11 的影像表現很讚、決不輸給這台 HI-MATIC 7sII，不過 Hi-Matic 11 也實在是太大、太重了，若您問我喜歡帶哪台相機出門？我還是會選擇這台小巧的 minolta HI-MATIC 7sII。
《 The End 》

Minolta A (1954) ... Minolta A 系列的第一款相機
Minolta 的經典 A系列共有五款相機，它們分別是 Minolta A、A2、A3、A4、A5。而我手中的正是 A系列中的第一款：Minolta  A。許多人視 Minolta A 系列的相機為 Minolta 的經典之作，許多人尤其喜歡 A5之前的 A、A2、A3與 A4 等機款。
外型極為古典的 minolta A 生產於 1954年。
至於 Minolta A5 我個人覺得與60年代的其它品牌 RF相機在外觀與性能上並無太大的差異與特色，鏡頭好像也與前幾代不同。
緊接著 Minolta A5 之後的產品就是眾所周知、加進自動曝光功能的龐大機群：Minolta Hi-matic 系列產品了。
 
在外觀上，Minolta A 與我們一般所見的 RF相機很不一樣：

這種外觀的設計一般來說常見於 1950年代的歐系 RF相機，當時日本正從戰後復甦，相機工業掘起，因此大部份的日本相機都有歐洲相機的影子。
另一面的模樣：
我個人很喜歡這樣復古的造型。渾圓厚實的機身活像一台小坦克。
但不知為了什麼原因，刻意將機身做得很厚、讓鏡頭變得很薄。(可能是因為要將快門操作機構置於相機頂部而不放在鏡頭上的關係吧！)
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技術規格：
鏡頭：CHIYOKO ROKKOR 45mm f/3.5 (鏡片結構未知)
濾鏡口徑：( 未知 )、( 小於 46mm )
快門：OPTIPER MX 鏡間快門、1sec - 1/300sec 加上 B 快門 ， 無自拍快門機構
光圈：f/3.5 - f/22 無段式光圈、光圈葉片：10片
對焦方式：連動測距式 中央疊影對焦
對焦範圍：2.7 feet (約 0.82m) - ∞ (無限遠)
對焦環：由最近 2.7 feet 開始 左轉(逆時針) 至 ∞
測光系統：無測光裝置 ( 憑經驗控制曝光 或 另外攜帶手持式的測光錶搭配使用 )
電池型號：無需電池，全機械相機
底片規格：35mm 135 底片
閃燈機構：機頂冷靴座 + PC閃燈同步插孔、有燈泡型 M 與 電子閃燈 X 切換摯
大小尺寸：130mm x 81mm x 50mm (68mm 含鏡頭) / 重量：590g
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Chiyoko Rokkor 的標準鏡頭：
搭載 Chiyoko Rokkor 的鏡頭，最大光圈是 f/3.5 、焦長為45mm 的標準鏡頭。
(我的這顆鏡頭完好，照片中鏡片左下側的斑紋是環境物的反射，不是霉斑或污漬)
Minolta 較早期的相機鏡頭上都會有千代田光學 (CHIYOKO)的字樣，所以早期的鏡頭都標示為 CHIYOKO ROKKOR，後來才變成 Minolta Rokkor，最後再變成 Minolta Lens，至於其間有何差異性我個人倒是不瞭解。
機  背：   
簡潔的機背，除了古典式的圓形觀景窗之外，別無他物。過片桿有些大，因為它的過片轉動角度很大，這樣才不易在轉動時滑手。
   
上視圖，機頂部：
比較特別之處是：不同於一般 RF相機將快門調整設計在鏡頭上操作，這台相機的快門調整是由機頂的一個小轉輪來做，圖中黑色轉輪就是快門速度轉輪，目前是設定在 1/25秒。
快門級數共有 8段，分別是1、2、5、10、25、50、100、300 最後再加上長開的 B快門。這種快門級數是舊式的分法，不同於現在的 1、2、4、8、15、30、60、125、250、500 這樣的分法。
另一個較特別之處是快門級數是無段分級的，也就是快門速度也可以設定在上述的 8段快門之間；同樣的，光圈的級數也是無段設定。
機  底：
機底還蠻漂亮的，圖中左側的是底片計數器，讀數窗中顯示已拍的底片格數。上面的圓弧箭頭指示轉動計數器歸零的方向。
左側下方的按鈕是底片回片鈕，底片拍完後，只要按一下這個回片鈕即可由機頂上的回片旋紐回捲底片。
圖中右側的大輪只是三角架的螺孔而已，螺孔底座的造型還蠻漂亮的，還加上了貼皮的裝飾。
攝影師眼中的 Minolta A：
這是攝影師眼裡所見手中相機的角度。

例  作：

 


拍攝資訊：f/3.5 、 1/60sec
結  語：    


這台 Minolta A 在造型上很古典，相當復古；但在人體工學上卻不是那麼令人滿意，也許當初 Minolta 只是仿造德國相機的外型而忽略了攝影師拿在手上時的手感。
整台相機全金屬的機身造工精巧、外型渾圓紮實，但卻容易滑手。建議裝上頸帶，並在拍照時將相機頸帶掛在脖子上較安全。渾圓的機身造形雖然可愛，卻也讓使用它的人不容易穩穩地抓住這台相機，除非將整台握在手掌中，否則若只是以抓住機身的方式「拿著」這台相機，就要提防滑落的可能。另外光圈的調校環還蠻小的，不太容易操作，而且還會在轉動光圈環時連同對焦環一起轉動。而觀景窗中因為沒有取景框線，因此也不容易掌握取景範圍，容易有不慎裁切到物件的可能。除此之外，這台相機整體而言算是一台很令人喜愛的相機。
《 The End 》

AGFA Super Silette 初代機 (1955)
這台相機是 AGFA 這家公司的產品。就跟 Konica 一樣，許多人可能也會以為 AGFA 只是生產高畫質底片的公司而已，其實不然，一直以來 許多銘機也都是掛著 AGFA 的品牌。( 即使到了現在，市場上也還有 Agfa 的數位相機，只不過在台灣較少人知道這個廠牌而已。)
早期的 Silette系列機種是沒有連動測距機構的設計，只有單一個觀景窗在機身上部的中央，是所謂的估距對焦相機，也就是說對焦是用估計合焦距離的方式對焦，說白一點：就是對焦是用猜的。但我手中的這台相機可不是這樣子的，它是 AGFA Super Silette，是 Silette 系列中較高階的中期機種，加上了連動測距機構，因此型號變成：Super Silette。有疊影對焦的機構，對起焦來準確多了。
然而，即使同樣是 AGFA Super Silette 的相機，也分成前期與後期兩個版本，它們的差異在於最高快門速度由 1/300 秒提昇至 1/500 秒，並且鏡頭由 3片式的 Apotar 升級至 4片式的 Solinar 鏡頭。
議論紛紛的 Agfa Apotar 鏡頭：

Agfa 早期的相機大多是蛇腹式 (也有人稱之為皮腔式) 的折疊相機，所搭載的鏡頭大多為 Agfa Agnar 或 Agfa Apotar 這兩組三片式 Cooke Triplet-type 的鏡頭，後期(或者有人說戰後)則有較優的 Agfa Solinar 鏡頭出現，此款 Solinar 鏡頭不同於之前的 Agnar 與 Apotar 的三片式鏡頭結構，而是進升為較好的 4片 3群之 Tessar-type 的鏡頭結構。
由於 Agfa 的鏡頭成像與品質都不錯，因此網路上有不少討論 Agfa 鏡頭的文章，有很多人覺得 Agnar 與 Apotar 是一模一樣的鏡頭，只是後者有較優的品管與製程技術；但也有人說 Apotar 雖然鏡頭結構與 Agnar 一樣，但採用不同的鍍膜技術與不同的稀土元素的玻璃材質，因此在色差與像差的修正上，Apotar 鏡頭都遠遠優於 Agnar 鏡頭。
甚至最誇張的是有人拿 Rollie 35 Tessar、Rollie 35 Sonnar、Minolta Hi-Matic 7s II、Olympus 35 RD、Olumpus 35 SP 這些所謂的世紀銘機一起外拍測試，結果卻令人震驚 (“ The results were shocking ”)，他說光圈全開時所有相機的成像品質相去不遠，但當光圈縮至 f/5.6 時，這台 Super Silette 所搭載的簡單三片式 Apotar 鏡頭竟然打敗群雄、脫穎而出...！他還說他與他的朋友們都很驚訝這台便宜貨竟能打敗那兩台 Rollies；還說在銳利度方面，上面所提的日本相機確實較優，但在成像的質感上日本相機卻不及這台便宜貨！最後那位人兄將他的 Rollie 35 給賣了，再去 e-Bay 買了 3台 搭載 Solinar 鏡頭的 Agfa 相機。( 由於在哪個論壇看到的文章已經忘了，因此很抱歉無法提供網址連結給各位參考 )
然而在這個討論區上：http://forum.manualfocus.org/viewtopic.php?id=12247  也有同好分享不錯的作品，各位可以上去參考看看！
確實，當我第一捲底片洗出來時，我也被這台相機的成像給“震懾”住了，雖說抗耀光的能力不是很好，影像品質也不是超級的好，但就是有一種說不出了味道，很喜歡這顆鏡頭的成像。雖然我的這台相機所搭載的是 Apotar 三片式的鏡頭，還有些微的霉絲沒清除，但成像卻不同凡響。其實所拍出來的照片如果一看再看許多次之後也覺得還好而已，但不知什麼原因，每次新照片沖洗出來的第一眼看到時，總是有種驚豔的感覺。
就是這顆鏡頭  Agfa Apotar: 45mm f/3.5
Agfa Apotar 雖然只是最陽春的三片式 Cooke Triplet-type 鏡頭結構，成像也無法銳利到有「銘機」的表現，但所拍出來的照片總有一種很特殊的「味道」。
另外，就我對手邊四台 Agfa 老相機鏡頭的觀察，如果將光圈全開、快門設定在 B快門讓它持續處於開啟狀態，由鏡頭前面往底片室看進去時，Agfa 鏡頭的最後一片鏡片都會有一種好似不透明的金屬片一樣的反光，如果各位手邊也有 Agfa 的老相機，不妨也拿來觀察一下。雖然不清楚這樣的現象到底有何特殊性，但卻是我在其它廠牌的相機鏡頭上所沒有看到過的特色。
機身上有些斑駁的燙印商標：
這種燙印商標很有懷舊與古典的感覺。
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技術規格：
鏡頭：Agfa Aporta 45mm f/3.5 (3 片 3 群； Cooke Triplet-type)
濾鏡口徑：( 未知 )、(小於 46mm )
快門：Pronto SVS 鏡間快門、1sec - 1/300sec 加上 B 快門與自拍快門機構
光圈：f/3.5 - f/16 分段式光圈、光圈葉片：10片
對焦方式：連動測距式 中央疊影對焦
對焦範圍：3.5 feet (約 1m) - ∞ (無限遠)
對焦環：由最近 3.5 feet 開始 右轉(順時針) 至 ∞
測光系統：無測光裝置 ( 憑經驗控制曝光 或 另外攜帶手持式的測光錶搭配使用 )
電池型號：無需電池，全機械相機
底片規格：35mm 135 底片
閃燈機構：機頂冷靴座 + PC閃燈同步插孔、有燈泡型 M 與 電子閃燈 X 切換摯
大小尺寸：126mm x 77mm x 43mm ( 68mm 含鏡頭 ) / 重量：520g
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來張正面的模樣：
由正面看，兩個同樣大小的矩形視窗並列是一大特色。照片中右邊的視窗是觀景窗，左邊的視窗是測距用的疊影窗。
清爽乾淨的機背：
機背清爽乾淨什麼都沒有，只有上方一個古典式的圓形觀景窗。下方還隱約可見“ 德國製造 ”的燙壓字樣：MADE IN GERMANY
側面 45度角的模樣：
上方 45度角的模樣：
這是攝影師自己最常看到手中相機的視角。
功能說明：

此機功能簡單，幾乎所有的功能都可以在鏡頭環上做設定。
快門級數共有 8段，分別是1、2、5、10、25、50、100、300 最後再加上長開的 B快門。這種快門級數是舊式的分法，不同於現在的 1、2、4、8、15、30、60、125、250、500 這樣的分法。
據說後期版本的光圈與快門有連動，在變換光圈或快門時可以將曝光值固定住。但我的這一前期款沒有這樣的功能。快門與光圈獨立操作。(我比較喜歡有這樣的自由度)
一定要有的對焦桿：
因為對焦環小，不易握持與轉動，因此對焦時一定要有圖中的這根滑桿，否則很難轉動對焦環做對焦的動作。
開啟相機背蓋：
如圖的說明，開啟相機背蓋只要將左下方圖中圈出的機關用指甲摳拉出來即可，背蓋會自動彈開來。
另外，由於這種底片室無缺口的設計是要先拉起底片室的片軸，底片的片筒才能放得進去，所以請記得將回片鈕往上拉起(如下圖)，否則底片筒是裝不進去的。
底片軸 ( 回片軸 )：
回片鈕拉起之後，底片筒就能放進底片室了。
據稱，這款相機的回片轉鈕卡得頗緊，因此第一次裝片的影友常常會找不到方法將底片裝進去。因為這個回片鈕要很用力拉才拉得起來，一般人會誤以為這個回片鈕是不能拉起來的，因此在裝片時就猛想辦法將底片筒擠進底片室，或找其它機關要將底片筒裝進相機。但請記得，這種底片室底部沒有缺口或凹槽的機型是一定要將上方的片軸拉起來才能將底片裝入的 (請參考： http://perry48603.pixnet.net/blog/post/23941862 )，有了這樣的觀念之後就不會有底片裝不進底片室的窘境發生了。
順便一提：這款相機在拍完照片之後，底部的回片按鈕要持續按壓住才能手動回捲底片。
  例  作： (使用過期約三年的舊底片所拍)
結  語：
我手上的這台相機功能皆正常、可順利操作；疊影對焦黃斑明亮，疊影準確吻合。唯獨鏡頭有些許霉絲是一憾事，原本想送全泰給老師父清洗鏡頭，但試拍之後發現影像沒有受到太大的影響，只是抗耀光能力變差，我想就讓它這樣子好了，不洗鏡片了。放在防潮箱中霉絲應該可以受到控制不至漫延吧！
這款相機有著很古典的造型，全金屬的機身材質再加上德國傳統的精密造工，機身整體而言算是小巧的了，握在手中令人愛不釋手，如果您習慣使用沒有測光功能的相機，那麼這款相機也可以算是一款很實用的隨身機。另外，它的鏡頭成像又有股另類的懷舊氣質，再加上最重要的一點：它在古董相機市場上價格平實 (簡直可以說是很便宜)。這樣就讓它成為一款物超所值的 RF相機了。
 
《 The End 》